アナログレコードの再生の、そのイメージ的なことをしたためてみたい。
　基本的にはアナログレコードの電源は、プラッターを回転させたり、その制御に使われている。なのに不思議なのは、壁コンセントや電源ケーブルを変更すると音が変わるという事実だ。クリーン電源を使わない場合、壁コンセントからの電圧が不安定でそれがプラッターの回転の不安定さに反映され、音程が微妙に悪く聞こえる場合もあるというのは理解しやすいだろう。しかし電源を変えると、音が力強くなったり、繊細感が出たり、コントラストが強くなったり、音場空間がしっかりする。つまり、回転エネルギーのミナモトの電気が、やはり音のミナモトになっている。念のために電源はモーターを回しているだけのタイプの話。ちょっと考えると不思議だが実際そうなんだから認めるしかない。

　顕微鏡で見る音ミゾ
　(ウィリアムス浩子さん撮影による)

　田中伊佐資さんもプラッターにモーターの回転を伝える糸やゴムベルトを変えると音が変わるということを言っていたが、ミクロ単位でみるとけっこうな抵抗のために糸やゴムが伸び縮みしているんだと思う。
　たとえばグランカッサのフォルティッシモのような低音が立ち上がっているところとヴァイリオンが全音符を弾いているとこではその抵抗は違うんじゃないか。抵抗が強いところでは、引っぱって部分のベルトが伸び、抵抗が減ると戻る。あるいはウッドベースとドラムとピアノとこってりとしたヴォーカルといったジャズのサウンドは、その音ミゾのグルーヴ(そもそも、グルーヴ感のグルーヴは「溝」で、レコードの盤面の溝の連続体がウネウネと見える、というところから来ているらしい)によってスタイラスの接触面もぐいぐいグルーヴして、つまりけっこうな抵抗を受け続けているんじゃないか。

　実際、レコードの音ミゾと言うと、ほぼ同心円的なところのＶ字型のミゾに凹凸があるようなイメージだが実際は違う。カッティングスタジオの、カッティングマシンには彫った音ミゾを確認する顕微鏡が装着されていてそれでみると、音ミゾはその幅も太くなったり細くなったりしている。そもそも意外と蛇行しているし、谷の深さもかなり深くなったり浅くなったり。もし再生しているところの音ミゾとスタイラスの先端の状態を原子顕微鏡で見ることができるならば、分子単位というかミクロ単位的には刻一刻と両者は削れているはずだ。

　実際に学生の頃、夜にレコードを聴いたまま寝てしまった翌朝、最内周にカートリッジが来ていてプツっ、プツッという音で目覚め、「やっちゃったなぁ」と思いつつ盤面を見ると、その音ミゾの周囲にレコードの削りカスが出ていたことを覚えている。実際、目視できるくらい削れる。

　この抵抗の話題。オーディオのハード的に考えると、
・モーターのトルクが大事とか、
・モーターの電源部が大事とか、
・モーターの回転を制御するエレクトロニクスが大事とか、
・モーターとプーリーとプラッターをつなぐ糸やベルトが大事
という話になってくるのだのだがいかがだろう。
　ブラッターを重量級のものにして慣性モーメントを上げるという手法もあるが、そう思うと巨大プラッター系を回すのは細い「糸」だったりする。回転し出すのには力がいるが、いったん定速になったら慣性モーメントが効くから細くていいのだろう。逆に比較的軽量なプラッターはやや幅広のゴムベルトの例が少なくない。あるいは、クズマのアナログクプレーヤー、STABI S COMPLETE SYSTEM(スタビ エス コンプリート・システム）がⅡ型になって変更されたのは、高精度パワーサプライ、つまり、電源部であり、制御系だ。自分は比較したことはないが、オリジナルのものからⅡ型になってだいぶ音が良くなっているらしい。