6月11日・12日、秋葉原・損保会館で第2回アナログオーディオフェアが開催された。昨年より会場スペースを拡大し、出展社も6割増。ちょうど原稿を書き上げたばかりのゆとりある時期であったから、2日間ともほぼフル参加してみた。

　501号室では、オヤイデ電気のデモを聴くことができた。もちろん主役は「オーディオ実験工房」のみじんこ荒川さんだ。ラックスマンのアナログプレーヤーPD-171Aと管球式アンプLX-32uを使って、タンノイKensington/GRとおぼしきスピーカーを鳴らしていたが、オヤイデ電気製アナログアクセサリーの効果が実にわかりやすかった。「フォノイコに負荷容量切替機能が付いているといかに有利か」というお話と実験もたいそう興味深かった。「そういう機能が付いたフォノイコを皆が使えるとよいのですが、非常に高価なので、静電容量を増やすアタッチメントを試作してみました」といったあたりで、会場のヴォルテージは最高潮！　今年中に製品化されると嬉しい。

　502号室はパナソニック。テクニクスのハイエンド・セパレートアンプSU-R1＋SE-R1、ハイエンド・フロア型スピーカーSB-R1を使って、新アナログプレーヤーSL-1200GとSL-1200GAEを熱烈アピール。「往年の名機SL-1200の安易な焼き直しではない」「SL-1200GとSL-1200GAEはここが違う」といったあたり、特に力がこもっているように感じられた。プラッターの制振性をアピールするため、ハンマーで強打する実験では、会場が静まりかえった（皆が予想したよりはるかに音が小さく、それもあっという間に消えたからだ）。
　かかったLPは、ダイアナ・クラール『ライヴ・イン・パリ』、デクスター・ゴードン『ダディ・プレイズ・ザ・ホーン』、クリュイタンス指揮ウィーン・フィルによるモーツァルト：交響曲第40番、カーリー・サイモン『トーチ』、ビートルズ『ザ・ビートルズ1』、中島みゆき『寒水魚』。

　503号室では、協同電子エンジニアリング（フェーズメーション）、オーロラサウンド＋ViV laboratory、オーディオ・ノート、アイレックスが、それぞれのアナログプレーヤーとセパレートアンプを使って、ソナスファベール アマティ・アニヴァーサリオを鳴らし比べていた（同じスピーカーを使ったことで、各社の音の違いがよくわかった）。

　協同電子エンジニアリングはフォノケーブルをバランスにして、フォノイコ以降を左右独立にするシステムで、アッカルドとマズアによるブルッフ：ヴァイオリン協奏曲、オッターによるバロック・オペラのアリア集（ヘンデルなど）、山本剛『ミスティ』を聴かせてくれた。実直で演出臭さのない音には好感が持てた。
　オーロラサウンド＋ViV laboratoryは、フォノイコVIDA、プリアンプPREDA、パワーアンプPADAといったラインナップで、プッチーニ：歌劇《ラ・ボエーム》（テバルディらが歌うセラフィン盤）、北村英治『APRIL DATE』（リズム・セクションが超オールスター）、ダイナ・ショア「アイム・オールド・ファッションド」、サイモンとガーファンクル「明日に架ける橋」を聴かせてくれた。LPごとにまったく異なる音調で鳴る、極めて忠実度の高いシステムだ。「明日に架ける橋」の歌詞がこれほど聴き取りやすく感じられたのは初めて。もちろんそれには、ViV laboratoryのトーンアームRigid Float/Haなどが貢献しているのであろうが、近くで確認できなかったので、間違っていたらごめんなさい。

　オーディオ・ノートが日本国内でデモをおこなうのは何年ぶりだろう。先月はミュンヘンのHigh End 2016で大反響を呼んだと聞いている。目玉新製品は、超弩級プリアンプG-1000だが、アナログプレーヤーGINGAやパワーアンプKaguraもほとんどのお客様が初見。プッチーニ：歌劇《ラ・ボエーム》（パヴァロッティらが歌うカラヤン盤）、エリック・フリードマンによるツィゴイネルワイゼン、マリア・カラスが歌う「ハバネラ」（全曲盤ではなく、フランス・オペラ・アリア集のほう）、マディ・ウォーターズ『folk singer』、レッド・ツェッペリンのカバー集がかかったが、分厚さと繊細さを高次に両立させた音には、「参りました」と頭を下げるほかない。ボクはこのメーカーの試聴室を2度訪ねているが、持参する音源から「初めて聴くニュアンス」があふれ出て、「これまでいったい何を聴いていたのだ!?」と、行くたび頭をかかえてしまうのだ。

　アイレックス（eilex）は、リトアニアReed社のハイエンド・アナログプレーヤーにイタリアAUDIA社のセパレートアンプStrumento n4＋Strumento n1を組み合わせて、日吉ミミ「男と女のお話」、フォーレ：レクイエム（クリュイタンスの1962年ステレオ盤）、鈴木勲『ブロー・アップ』（ジャケ写違いの稀少盤？）を聴かせてくれた。スクラッチノイズが他社より少なく感じられたのは、盤質のよさだけでなく、Reed社製のアームが貢献しているのではないか。LP再生中にVTA、アジマス、アンチスケーティングをリアルタイム調整できるアームなんて初めて見た！　
　特に感動させられたのはクリュイタンスが振るフォーレ。ヴィクトリア・デ・ロス・アンヘレスのウェット感は、これまで聴いたどんな盤にも優る。

　504号室では、カジハラ・ラボ、サエクコマース、ポーカロラインの合同デモを聴くことができた。題して「現代オーディオで聴く昭和歌謡曲」。坂本九「上を向いて歩こう」に始まり、尾崎紀世彦「また逢う日まで」、都はるみ「北の宿から」、欧陽菲菲「ラヴ・イズ・オーヴァー」、平山三紀「真夏の出来事」、中森明菜「北ウィング」。大滝詠一「さらばシベリア鉄道」などを聴いたが、「北ウィング」から急に音調が変わったのは、70年代録音と80年代録音の違いなのか。それともカートリッジをIKEDA9TSからMUTECH-RM-KANDAに替えたからなのか。

　しかし、最も驚かされたのはそのあと使われたフルオートプレーヤーVOXOA T50だ。山下達郎「RIDE ON TIME」をかけて、「まあ、10万円以下のプレヤーだから、こんなものか」と思ったが、その直後シェルリード線をサエクのSR-500（PC-Triple C導体を使った新製品）に替えると、あっと驚く音質向上！　それまでは「ある一定のワク」の中で演奏していたのに、突如天井が抜けた！　そんな感じの変わり様だ。立ち上がりが何ランクも急峻になり、レンジも拡がった。バスドラが一発ずつ聴き手の腹をえぐる。肝心の歌声も、訴えかけてくる力がまったくの別物。
　いま振り返ってみると、アナログオーディオフェア全体で、一、二を争う衝撃…。ちなみに二番手は、みじんこ荒川さんがシュアーM44-7のステレオ針を、ディスクユニオンで売っているモノラル針に替えたときの変化だ（まだ確定ではないが、VOXOA T50を買って、シュアーM44-7を付けてみようかと画策中。もちろんシェルリード線はPC-Triple Cに即交換）。　

　なおこの2日間、近隣のオーディオ用パソコンショップ「オリオスペック」では、アナログオーディオフェア応援イベントが開催されていた。その内容が、
前半：井筒香奈江の最新LP『時のまにまにV』をCD、ハイレゾと聴き比べる
後半：どうしてこういう歌手になったのか!?　井筒香奈江のルーツを探る（トークイベント）
という非常に興味深い内容であったので、わざわざ予約して、損保会館を抜け出し、「オリオスペック」に向かった。

　このとき使われたのは、ビクターQL-7、デノンDL-103LC2、Mytek Digital Brooklyn DAC/PREAMP（これをDACとしてもフォノイコとしても使う）、MYRYAD Z240、HARBETH HL-Monitor30.1。